《大鱼海棠》,《大圣归来》服了?

2016-08-11 来源: 平安定海 编辑: 佚名
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12年过去了,从7分钟到105分钟,从flash到二维手绘到转制3d,从《喜羊羊》的过亿,到《熊出没》的过两亿,再到《大圣归来》的9.56亿,整个国漫产业翻天覆地了,当时的构想,在《大鱼·海棠》中究竟实现了多少,又变成什么样了呢?

先说审美。毫无疑问,《大鱼·海棠》将国漫画风的天花板,提升到了一个全新的高度,而且估计是一个短期内都无法被超越的高度。在这个不属于人界也不属于神界的世界里,虽然很多元素既有现实依据(《庄子·逍遥游》),也受到了宫崎骏的影响,但是想象力比当初丰沛了十几倍。掌管海棠花生长的女主角椿,成年礼是变成海豚去人间玩耍;掌管百鸟的奶奶,虽然死了,但每天会派小鸟来给掌管百草的爷爷梳如水银泻地一般的头发;接收好灵魂的灵婆,家里的阁楼上放着数不清的长得像小鱼的灵魂……每一个神奇的设定,《大鱼·海棠》都用美妙的蕴藏着中国古风的画面做了细致的展示,鲜红的主色调中,绿色、蓝色等生机勃勃的色彩被运用得出神入化,不负“万物有灵,万物有道”八个字,更担得起“每一帧都可以截图当作桌面”这句旷世评价。

再说世界观。当初正苦于不想读热力学专业的梁旋,很快就通过退学这种决绝的方式,走向了新的人生,那种带着少年心气的“天生我才必有用”在时隔多年后不复存在,取而代之的是一种更形而上的对生命的思索,我从哪儿来,我到哪儿去,我要成为怎样的自己?也就是老庄那一套。只不过,落实到电影里,他用了两个爱情故事。一个是椿爱上了能够为自己牺牲生命的人类,并且也愿意用生命去回报这份爱,并且不惜与全世界为敌。另一个是得不到椿的爱的备胎湫,也愿意为了成全她的幸福而牺牲生命。虽然是两个故事,但说的其实是一个事儿,能过命的爱情,才是真爱,只有在这样的爱情中,我才能成为我,一个完整的我。

这种爱情观,有点理想主义,但被放在电影里这个经过提纯的非人界非神界的世界中,倒也并不突兀。只不过,椿和湫在追爱前后,都没有太多成长,使得整个过程变得有些中二了。比如椿为了保护海豚,一意孤行违反这个世界的运作规律,惹来灭族之祸,等到hold不住局势时,只好以死谢罪,这种略带“我弱我有理”逻辑的撒娇方式,让这份纯爱显得有点不太可爱了。湫作为备胎,一会吃醋吃得像个小孩子,一会包容得像个在女神面前智商不在线的屌丝,一会又像个被虐的霸道总裁一样玩起借酒浇愁,性格实在不太稳定,同情分被扣了不少。而且,整个过程中,那条让椿爱得死去活来的人格海豚,从头到尾都是卖萌担当,体现不出什么人格魅力,大大削弱了“为了你愿意和全世界作对”的强设定。倒是当湫终于鼓起勇气告白,椿一脸冷漠地给他发哥哥卡时,湫抱紧身躯默默恸哭时情绪表达无能的细节,因为太接地气,在记者所在的影厅内引发了一阵会心大笑。

当然,除此之外,影片还涉及到了对当代人机械的生活方式、孤独的心灵、无法被打破的原生家庭问题轮回、对生死的思考、破坏自然环境等方方面面社会议题的零星思索,但是因为缺乏连贯而又系统的展示(旁白带出居多),引发思索的力度也就小了一些。

另外,作为一部电影,《大鱼·海棠》的叙事节奏是有些硬伤的。导演试图在整个电影的气质上,体现出老庄思想的顺势而为、自然生长,但这种规律的确不太适合电影这种媒介。当椿的旁白“我的命运被改变了”的时候,影片已经过去了一个小时,这让观众实在有些无所适从。而到了影片结尾,为了表现椿和海豚的难舍难分,导演在情绪表达上又有些太过用力,反而阻断了观众的情绪出口。

《大鱼·海棠》是一部有野心也有审美的国漫,导演想通过具有美感的媒介,传达给观众很多带正能量、有启发意义的东西,但是因为缺少一些方法和控制,以至于有些语无伦次,步履蹒跚。但是不能否认,这样的开始是令人兴奋的,因为它会让大众意识到,我们需要欣赏美,值得欣赏美。虽然距离经典之作还有一段距离,但是它一定会成为象征一个时代的国漫标杆。

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