《千年女忧》:追寻中的爱与等待

2016-08-11 来源: 平安定海 编辑: 佚名
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如果有一部动画电影然人看完久久不能释然,那其中一定有被誉为“日本动画界新一代教父”的今敏导演所拍摄的《千年女忧》。

没见过这样热闹的时空交错,故事连着故事,回忆套着回忆。身为自己的女子、身为演员的女子、电影中虚幻的女子,就这样莫名其妙地被组合到了一起。蒙太奇的使用、不同场景间的镜头剪辑,角色的切换和节奏的掌握,几乎到了出神入化的地步。
  着迷于动画片就是为此。唯这种虚幻的笔下风光,才能接纳各种夸张离奇的想象力,丝毫不受现实条件的制约和顾忌。想想看:如果换几个真人在那里,这一刻还是激烈的火车打斗,穿过一扇门,同样几个人物,立马要换个身份面对古代的宫廷恩怨,场景服装化妆道具都要彻底转换,一部片子被这样折腾个十几次,还不弄得人仰马翻,吃力而不讨好?!
  片子看到后来,哪些是角色,哪些是回忆,哪些是想象,已经模糊不清。学生、演员、贵族、王妃、妓女、主妇、教师、难民、剑客、战士、太空人……无论身份和装扮,眼睛里只是一幕又一幕跌跌撞撞的镜头:那个眼角下有一颗泪痣女主角跑啊、跑啊,却始终和要找的人隔着一线,伸手不及……

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华丽的背景舞台,精巧的故事设定,层出不穷的不同身份,装扮各异的同一张脸……影片的结构是巧妙的。好象变戏法一样,从桌上变出个帽子,从帽子里变出朵鲜花,从鲜花里变出块手帕,从手帕里变出个彩球,从彩球中又变出个帽子,循环嵌套,无穷无尽。——然后,忽然间彻悟,所有这一切的复杂繁巧,只不过是梦幻泡影而已,一个戏法。留下的,只是一个空空荡荡散了场的舞台,和一些空空荡荡没着落的感觉:人生如梦的空荡荡的悲凉。
一个女子,一个始终追逐着影子,一件要交给的东西,女子身边一个默默的仰慕者,一片乱世的背景。……几千年的风雨曲折,真能沉淀下来的,也就是这么简单的一点点了。如同小时候的数学题,鸡兔同笼也好,出水管进水管也好,小张小红也好,都只是迷离险峻的假象,是反反复复无穷无尽的陷井。而真实的过程和答案,永远是简单和抽象的。
张爱玲也有过类似的表达的么?说整个香港的沦陷,只为了成全一段情而已。她才是那个抽丝剥茧、直达内核的最初的抽象者呢,只一眼,便瞥到了那个苍凉的手势。然后,上海和香港的沦陷也成就了她。再然后,借她的眼,几千年的天灾人祸、战乱离散,也不过浓缩成一段赶不上的追逐。只是如此,而已。
  人生如戏,戏如人生。舞台、时空、角色都不断地切换转变,不变的是一份长久的寻找。转到后来,连自己也忘记了要找的究竟是些什么。然而那女子仍然在找,在往前跑往前跑……不离不弃的寻找之路,是她的悲哀,也是她的幸福。
网上找张爱玲的那句原话,却意外地看到了一段叫作《空城》的歌词,王菲唱的:“爱情是面镜子,有谁住在那里,我寻找你,看见天敌,点破天机,用我一滴泪的力气”。——忽然就想起片中女子的那颗泪痣来了。用一滴泪的力气,真的能钻进镜子、点破天机么?是否就永远被禁锢,从此迷失在那里? 

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动画片中的无穷追逐,印象最深的,是女主角身为宇航员的那一幕。即使在无穷大和无限纯粹的宇宙里,离开了尘世的纷纷扰扰,要找的东西,还是那样空落落地找不到呢。
  也许是先入为主,即使还知道今敏有其他优秀的动画电影,诸如《红辣椒》、《东京教父》,但还是喜欢那部《千年女优》。相对于沉重迟缓的真实、相对于都市流浪汉们最终拥有的微小实在的人间温情,那些缥缈灵动、抓也抓不到的东西,才真的是美。美得让人忍不住钻进魔镜里去,即使早已知道,一切的追寻终究是空,从出发的时候起就已经空了。从此入戏,从此入劫。辗转千年不得解脱。然而,走过一路,也值得了。  

有的电影看完就仿佛度过了一生,我们和主角一起经历了其中的喜怒哀乐,一起惆怅,一起释然。有人说《千年女忧》是关于爱,可是小编更认为他是关于追逐、关于梦想。

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